《荷塘清趣》是郑乃珖深挖生活宝藏，在生活中获取表现冲动的佳作典范。画面生动活泼，富有浓郁的生活气息，用笔刚健有力，力透纸背。两只白鹅虽神态不一，但皆栩栩如生，画家所描绘与反映的对象形似，又通过对荷花的细腻描绘与层层点染，使其显得生动可人。时至今日，此画色彩依旧鲜亮艳丽，更要归功于郑老自制的矿物性颜料的运用。整幅构图采用上下紧中间疏的布局，可谓密不透风，疏可走马，叶茎的穿插也经过一番精心设计，杂而不乱。

1938年弘一法师第二遭来到福建泉州，对泉州有所改观，遂广结法缘，为泉州人题字以勉励一心求法之人。此幅行书五言对联，系东石富绅旧藏，作品上款人为晋江县东石镇月窖，后移居台湾。据介绍，上款人曾居住于龙江寺附近，因对弘一法师十分敬仰， 常于寺中听讲弘一讲法。弘一念其虔诚意坚，特送此对联以勉励之。

著名古典人物画家李霞（1871—1938），字云仙，号石髓子。先生致力于研习清代福建名家上官周、黄慎的画法，由于转益多师，博采众长，形成遒劲丰润的画风。《二士入桃源》却颠覆了先生历来的气势磅礴和干练豪放，改取西画渲染的画风。既而此工笔画稀罕入世。《二士入桃源》意境祥和，设色艳丽却不失精细雅致，别有洞天。此画历经近100年却依然画面清晰颜色古丽，虽为工笔，但华中人物依然采用鸡毛颖笔做中锋笔法，运笔圆润老硬，但棉中包纤之概，素有李氏人物画技法一贯的流畅自然。

《草书“节录洛神赋”》是严复先生万年代表性的舒体之作，此幅书法突出表现了它的书法笔墨之丰沛，章法妥帖而具法度，用笔含蓄，儒雅清新，且线条轻重徐急富有节奏。其落笔精妙，含筋抱骨，在这幅作品中表现得淋漓尽致，显示了一代书家那种自信而又含蓄的不凡功力。赐福作品不仅占线出严复深厚的书法功底，更是如实的表现出当时严复的思想状态。从满载着自己毕生抱负和理想的北京，回到敞开怀抱等待他归来的故乡，一种卸去了包袱，颇为轻松的心境。

 这把跨跃百年时空的牡丹折扇，是由慈溪太后亲自手绘没骨牡丹，并~引“慈溪皇太后之宝”。光绪皇帝题“禁院庆云，光绪甲辰（1904）孟夏中浣御笔”。风云厉变，曾经的帝王朝代早已远去，而这把极具历史价值的牡丹折扇有幸被已故著名收藏家林榕华收藏，避过了历史的淘洗，并得以著名书画篆刻家、诗人潘主兰的题跋。虽然那些浮沉的年代已经久远，但他们留下的珍宝至今流传，赋予当今时代以深厚的文化财富。