海派书画作品专场亮相匡时春拍

 此幅《湖天春色》临自吴历的传世名作，是一件十分抒情的作品。表现的是江南水乡秀美怡人的春色。湖岸柳色新绿，带雨含烟，远山清淡，意境悠远，令人心旷神怡。作品采用“平远法”构图，视野开阔，画中树木从近到远大小长短不一，使画面纵深效果十分明显。设色苍润淡雅而又古朴，气韵平和，既表现了春天的盎然生机，无限的生命力，令人奋发向上。同时又温润儒雅、浑朴厚重，有翩翩的君子风度。是不可多得的佳作。更为难得的是，在题跋中冯超然记述了吴历的《湖天春色图》实为脱胎于赵大年的《湖庄清暑图》，且前后经吴大澂、庞莱臣递藏的经历，尤为可贵。

任伯年(1840-1896) 幽禽奇珍

  纸本镜心 1871年作

  149×39 cm×4

  出 版：《任伯年年谱•论文•珍存•作品》P28，上海书画出版社，1989年。

 任伯年的绘画题材广泛，人物、肖像、山水、花卉、禽鸟无不擅长。本幅《幽禽奇珍》四条屏寓意吉祥，题材贴近普通市民阶层，经过画家润色，增加了中国画艺术的欣赏人群，做到了中国画艺术上的雅俗共赏。在用笔上流利飞动，飘逸骀宕，富有生趣。禽鸟或立或啄，显得生机勃勃。在构图上，将花朵和枝叶繁密地交错在一起，在花丛中画上禽鸟，使其更增繁密之感。因其高超的用笔技巧，反而密中有序，繁而不乱，而层次分明。

黄宾虹(1865-1955) 山亭琴趣

 纸本立轴    1954年作

 备 注：潘天寿题本幅。

 118×40 cm

 这件《山亭琴趣》作于1954年春，此时的黄宾虹已是91岁高龄，可谓其晚年佳构。在宾翁逝世的五年之後，潘天寿重新拜读这件《山亭琴趣》，并亲自为之补题画款。潘天寿写此作的用意其一自然是对宾翁画艺的钦佩。二是当时政治环境对于传统国画的要求已经不再像宾翁在世时备受责难了。直到1961年潘天寿在北京参加全国高等院校文教会议上的议题被通过后，传统中国画的地位终于被重新扶正。这时的潘天寿再题宾翁旧作的心情自然如同锦葵开后般重笑东风。因此这件《山亭琴趣》不但是宾翁化境之作，更是见证了两人共患难的友谊。

陆俨少 (1909-1993) 新安吏

 纸本镜心

 68×33cm

 出版：《虚怀斋藏陆俨少书画集》P45，上海人民美术出版社，2008年。

 此作取材于杜甫“三吏三别”组诗中的《新安吏》篇，是一张带有很强叙事性的作品。在构图上颇具巧思，画面三分之二的空间都留给了陆氏任心独诣的长篇大跋，陆俨少书法胎息于杨凝式，上溯魏晋，笔端跌宕惊奇，有六朝风致，又有陆氏山水中所常见的云姿烟态；单书法一项，已足以让人击节赞叹了。画面下方共刻画了十个人物，敷以淡彩，长幼高矮，眉眼毕肖；衣纹的勾勒极为简洁，然每一笔都正中要綮，转折间尽显非凡功力。

（责任编辑：吴秀芳）