启功亲荐郑板桥《兰竹石图》惊现南京经典

    郑燮擅画竹、兰、石、松、菊等，而以体貌疏朗、风格劲键的兰竹为著称，尤精墨竹。继文与可之后又一著名的墨竹大家。

    郑燮(1693—1765)，字克柔，号板桥、板桥道人、理庵，也称郑板桥。江苏兴化人。清代康熙年间秀才、雍正举人、乾隆元年进士，曾任潍县县令，后弃官来扬，卖画为生。“扬州八怪”的主要代表人物，以“诗、书、画” 三绝闻名于世的书画家、文学家。也是民间最为人熟知的艺术家之一。

    郑燮擅画竹、兰、石、松、菊等，而以体貌疏朗、风格劲键的兰竹为著称，尤精墨竹。继文与可之后又一著名的墨竹大家。板桥画竹，“神似坡公，多不乱，少不疏，脱尽时习，秀劲绝伦”。在艺术创作的实践中，提炼出“眼中之竹”、“胸中之竹”、“手中之竹”的理论。从文与可的“胸有成竹”到板桥的“胸无成竹”的艺术思想的升华，他把主观与客观、现象与想象、真实与艺术有机地融为一体，创造了师承自然，而又高于自然的境界，将墨竹提高到一个崭新的艺术高度。板桥画的兰花，多为山野之兰，以重墨草书之笔，花叶一笔点画，画花朵如蝴蝶纷飞，笔法洒脱秀逸，十分有趣。

    “扬州画派”研究会名誉会长、中国郑板桥研究会及日本郑板桥学会顾问周积寅教授说：“此作为九十年代初启功先生推荐给我看过的作品”，最后入编进了周积寅教授在1991年编著的《郑板桥年谱》。

郑板桥兰竹石图

    此幅《兰竹石图》为郑板桥着力之作。画面左侧画几方山石，以中锋运笔，淡墨勾勒，少许横皴或淡擦，而神韵具足。兰花出于山石之中，以草书之势取之，施以重墨，尽写兰花之烂漫天性。新竹成竹穿插得势，用笔遒劲峻拔，或长或短，或疏或密，或浓或淡。做到长短有殊，疏密有致，浓淡相映，妙趣横生，顾盼生情中隐约透漏着倔强文人的性格。

    作者于画面右侧大片空白处题有题画诗“□□峦峦含瑞色，竹枝落落见清风。□□笔法偏嫌拙，总为峰峦愧蜀中。”一首。全图左画右书，构图清馨疏朗，气势俊迈，风神肃散。在诗与书、书与画，画与诗的交相辉映中，沁透着作者的人格品质，凝结成的精神的韵律流淌于兰、竹、石之间，将“诗书画”完美结合为一体。

    此作为乾隆年间重要藏书家、书画收藏家袁景昭旧藏，有其鉴藏印—“春圃珍藏书画印”;齐白石先生也曾过目，有“白石老人”鉴藏印为证。郑板桥研究专家萧平教授题跋：“板橋居士蘭竹石三友圖真跡，作於丙寅之春，居士年五十四，正值盛年，故筆力縱橫勁健，是可寶也。左下鈐“白石老人”印，乃其所經眼也，戈父蕭平識。”

    此作曾有四次重要著录：

    1、启功手稿《击脑集》，1980年(参见周积寅《郑板桥和他的<兰竹石三友图>》)

    2、《郑板桥全集》P369，卞孝萱编，齐鲁书社，1985年6月第一版;

    3、《郑板桥年谱》P237，山东美术出版社，1991年12月第一版，主编：周积寅、王凤珠;

    4、《扬州八怪年谱》P279，江苏美术出版社，1993年5月;

    郑燮之书亦有别致，隶、楷参半，间亦加入兰竹笔意，自称“六分半书”，有着“乱石铺街、浪里插篙”书风。他又参以黄山谷笔致，增强作画的气势，以书入画，书画相融，个性鲜明又妙趣横生。

    板桥先生擅长以诗入画，“写取一枝清瘦竹，秋风江上作渔竿”，展现了“诗中有画，画中有诗”的意境;其诗又以诗喻人警世“衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声，些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情”，透露着一个文人忧民爱国的伟大情怀。

    此次《中国书画》专场，精心组织的优质拍品，除了这个极其珍贵的郑板桥名作之外，还有很多精品。海派名家程十发的四幅作品相当精彩，尤其是《橘颂》，构图、设色均为经典佳作;拥有超强速写功底的黄胄先生，表现少数民族生活的优秀作品——《新年》，范增送给南京友谊商店书画部经理的《灵运歌啸图》，陆俨少笔酣墨氲的云山诗意图，多次著录的“明四家”之文征明的《空山古木图》，都是此次秋拍中的亮点。

    此作淡墨着色，皴擦点染，潇洒至极，用笔轻松自如而又层次分明，枝干、树叶用书法之笔绘出，成熟老练。在不经意间展现了一幅精彩的画面，“東風三月思悠悠，車馬紅塵漫白頭。盡日山空人不到，古藤花落水爭流”。曾著录在《中國書畫全書》，書畫目錄P807，上海書畫出版社，并有吳昌碩題跋，王震題簽，还是清代著名收藏家朱之赤舊藏。

    南京经典2014秋季大拍将隆重推出《中国书画》、《江山多娇——新金陵画派》、《艺术南京——南京顶级画家》、《最后一个中国画大师——朱新建书画》、《新水墨——中国当代新水墨》、《回答——中国当代诗歌手迹》、《中国文学名人信札签名收藏》、《匠心天工——瓷器杂项佛像》、《传世国酒——国香馆藏名酒》等专场。

（责任编辑：吴海花）