手记：濒危技艺的母女继承者

棉花画 图/吴晶晶

棉花画，大部分人可能都是第一次听说。这是一门独特的民间工艺，始创于1964年，七八十年代远销40多个国家，却在九十代几近消失，这是为何？如今这门技艺的从业人员竟只剩一对母女，这又是为何？本期守艺为您讲述濒危技艺——漳州棉花画的故事。

这是两个有故事的女子，她们既是母女，又是师徒。

母亲郭美瑜，今年62岁，是漳州著名的工艺美术大师；女儿吕嘉慧，1989年生人，去年辞掉工作，和母亲守护着一门濒危的技艺。

从照相馆说起

十年前，郭美瑜忍痛关了位于漳州市大通路的“璇宫照相馆”，那是父亲传给她的家业，创立于抗日战争时期，已有六十多年历史。

当年父亲兄弟八人艰难打拼，在漳州、厦门各开了一家分店，曾在解放前培养出了两名战地记者，在漳州知名度极高。

这样辉煌的家业，郭美瑜为何放弃了？

为了消失的技艺

也是在十年前，中央电视台《夕阳红》的记者在法国一户普通人家拍摄节目时，意外发现了一门消失了十几年的中国民间技艺。

那位法国主人指着墙上的棉花画对记者说，“欢迎来自棉花画故乡的朋友！”

没错，棉花画便是这门失传了的技艺。

没多久，漳州市二轻联社的主任周建成通过多方打听找到了郭美瑜，就为了这失传十多年的棉花画。整个漳州市，可能只有郭美瑜一人懂得这门技艺了。

棉花画是漳州一门独特的民间工艺，始创于1964年，曾在七八十年代远销40多个国家，被外交部定为外交馈赠礼品。

然而到了九十年代，由于市场的混乱和人才的流失，棉花画几乎一夜间销声匿迹，成为了人们遥远的记忆。

郭美瑜十几岁时便师从棉花画的创始人黄家声师傅，目睹棉花画鼎盛时期的辉煌，在九十年代黯然离开棉花画厂，专心经营父亲的照相馆。

几十年间，郭美瑜经历了棉花画的大起大落。当年的工人们早已转行，两位创始人也遗憾后继无人。周主任只能找郭美瑜。

苦心劝说下，当时已年过半百的郭美瑜决定出山，让棉花画起死回生。为此她忍痛关了父亲传给她的“璇宫照相馆”，把家改造成了工作室。

这一年刚好是2004年，郭美瑜的女儿吕嘉慧还是一名懵懂的中学生，她也许不曾想到，十年后她竟需要担起继承一门濒危技艺的重任。

母女传承

自从郭美瑜重新做起棉花画后，她的作品屡在工艺美术赛事中获奖，也被各家博物馆收藏。

棉花画列入了漳州市非物质文化遗产名录，郭美瑜的工作室亦被评为“福建省技能大师工作室”，这是对郭美瑜极大的肯定。

然而她却时常眉头紧锁，她担心随着自己年纪的增大，这门技艺会后继无人，再次消失。

郭美瑜的担心不无道理，她是位匠人，视作品如生命，舍不得卖给别人，除了被收藏或赠送朋友，实际进入市场只有寥寥几幅，收入并不乐观。

而学做棉花画，光是基本功就要练上好几年。

产业化未成型，学习门槛又如此之高，愿意学这门手艺的人少之又少。

如今郭美瑜确有几个徒弟，有法院的院长，有幼儿园园长，也有中学老师。然而，这些人仅是把棉花画作为一种业余兴趣，远谈不上传承。

好在郭美瑜的女儿吕嘉慧从小耳濡目染，大学期间便跟着母亲系统学习了棉花画的制作技艺。这让郭美瑜看到了希望。

2011年，吕嘉慧大学毕业，在电信公司找到了一份工作，每天朝九晚五，下班后仍不忘动手做点“喜羊羊”之类的小东西，融入一些年轻人的想法。

对于吕嘉慧做的这些“新东西”，母亲郭美瑜时常批评，觉得不够精致。或许在母亲看来，传统是不能背离的。

女儿不服气，默默改进自己的技术，不仅能将传统的棉花画做得栩栩如生，也能结合时代特点做一些创新。

去年，吕嘉慧辞掉了电信公司的工作。母女计划着在古城文化街开一家店，把工作室搬到那儿去。

吕嘉慧说，“我和郭老师不一样，我希望能把棉花画市场化，让更多的人了解、学习棉花画，将来也想把这门事业传给子女。”（文/谢渊泉）