夏德武：陶瓷创作和教育不可剥离纯艺术范畴

　　丁志德：目前，国际上如何看待和评价中国现代陶瓷艺术家？

　 　夏德武：这个问题实际上我一人很难完全做出客观的回答，要回答也有一定的局限性。我们的当代陶瓷艺术在国际上的地位并不高是客观事实，究其原因，一方面 是由于我们有着丰富的陶瓷文化史，这使得中国陶瓷文化给予了世界各国底蕴深厚的印象；另一方面也是因为西方的当代艺术家想看到中国的当代陶瓷。我们存在的 问题就是对陶瓷艺术而言，一方面是我们过分传统，也就是说我们仿古但又做不到古人那么精致，这在整个国际平台上留下的印象就是只能制作仿古的工艺品，也就 是所谓旅游产品的范畴；另一方面，我们的当代性观念跟不上世界，世界上的整个陶瓷文化形态相对于我们而言早出三四十年甚至半个世纪。现代艺术运动、现代文 化、现代工业科技、现代文明的发展落伍，是我们不得不承认的。我们打开国门与国际交流已经是在20世纪70年代末了，说起来至今也不过30多年的时间，因 此我们没有理由说自己是最好的，这是第一。我们不能做井底之蛙。第二是材料，陶瓷是一种特殊材料，它不光是艺术家创作的观念，还是艺术与科学结合的一个产 物，科学首先表现在材料上，今天我们的陶瓷材料在世界上还是落后的，唯一让世界折服的是，在历史上能够烧制出那么好的白瓷是由于高岭土在景德镇的发现，然 而今天高岭土在世界各地到处都是，已经不带有很强烈的独特性了。青花是在元以后很多年的一种装饰方法，但现如今很多地方都可以烧制青花，只不过没那么正宗 而已。工艺上的闭关自守导致我们对于事物判断的不客观性。第三，科技表现在烧成，如今我们想要烧制出无光的釉色依然没有很大的把握，依然停留在探索阶段， 而有些科技发达的国家，德国、日本、美国、英国包括北欧的一些国家，就已经能相对地把握陶瓷的可控性了。欧洲陶瓷中心是世界上最具水平的研究机构，我曾在 那里工作过三个月，其陶瓷材料的实验室反映出他们一种非常严谨的研究态度，一个釉色从高温到低温，从有光到无光，可能会延伸出三四十个品种。几万种颜色在 他们的实验室里都有试片，艺术家只要通过数据库就可以得到他们想要颜色的烧成方法并达到特殊的材料效果。这对艺术家有很大的帮助。而今天在中国的瓷区，如 果你想在短短的几个月甚至几年中达到某种特殊效果，这是难以想象的，即使连出现也带有很大的偶然性。所以从普遍意义上来讲，对于规律的掌握是这个国家如何 理性选择这个行业的一个基础。必须要科学地介入一个运营模式才能帮助这个行业提高水平。我们的科技与管理水平还很落后，这个滞后的因素导致我们今天陶瓷艺 术的材料根本不领先。我们的艺术观念跟世界相比起步很晚，现代艺术运动在我国几乎没有，甚至直接进入了当代艺术和后现代艺术，所以我们对工业革命以后的现 代艺术运动几乎没有经验，底蕴不够。

　 　中国所有艺术家紧抱不放并以此为乐的传统，荷花山水花鸟，甚至画面都与传统相同，但在国际文化陶瓷艺术平台上让世界看时，却像是一个人的作品，究其原 因，那就是现代艺术的灵魂与个性没有了。艺术没有自己的语言就像文章没有主题一样索然无味，与语言相同。这就是艺术必须要有个性的原因，也是今天我们比较 难选出有个性的、可以代表中国艺术家水平的作品来让世界认可的原因所在。这是我们必须面对的事实，对于一个学者来讲，早一天醒悟与接受，早一天探索与发 现，并去寻找自己的艺术语言，便早一天成熟。

　　让现代陶艺朝着纯艺术领域方向发展

　　丁志德：现代陶艺的表现性都包括哪些方面？

　 　夏德武：从我国现代陶艺存在的现状看，大致可分为以下四个类型：一是器皿性陶艺。这些占整个陶艺创作作品比例较大，拥有很多作品的陶艺家们，以传统陶瓷 造型为基础，结合现代设计理念，创作出具有时代特点的陶瓷器皿。这些陶艺家在展现个性色彩上存在问题，在仅有的两根线上做文章，其造型已经被古人用绝了， 难以有新的起色。因此他们就在画面上做文章，增强画面肌理效果，可以留下手工痕迹，以防重复的印记；减弱传统曲线造型的儒雅之气，增强现代直线造型的简洁 大方；改变形体的局部，或增加器物的罗叠与重合。总之，能想到的十八般武艺都派上了用场，目的在于使作品具有现代感，符合现代人的审美心理，力争体现出陶 艺家的个性和创造性。二是雕塑性陶艺。这些陶艺家大多是学雕塑出身的，有较强的写实功底和造型能力。他们在长期泥造的过程中去感悟泥性、熟知泥性、把握泥 性，因而在陶艺造型以及塑或雕的手感上都有得天独厚之处。这部分陶艺家的作品大都“以人为本”，表现人物的特质动态及表情，因为在成型工艺和烧造上与一般 性雕塑有所区别，所以陶艺雕塑家常利用材质作肌理效果，以达到感化和刺激观者的目的。在这一点上是一般性雕塑所不能及的。三是组合性陶艺。出于标新立异的 构想，把陶瓷与其他材质结合在一起，使作品中产生某种内在的哲学的或情感上的联系。制作方法通常有两种：一种是把可以与黏土结合在一起的金属材料一同烧 络，另一种是把预制好的不同材质相结合的陶瓷材料部分进行烧造后再组装到一起，如陶瓷与木、陶瓷与石等组合方式，手段有所不同，目标却是一致的，即使陶艺 作品有更好的展示效果，容易与传统的陶艺形象拉开距离，以便形成自己的陶艺个性语言。四是综合性陶艺。这部分陶艺家的作品既不是雕塑性的，也不是器皿性 的，似是非是的造型使你无法用传统的造型眼光来给它们定位。他们用具体的媒材做抽象的表现，挖空心思探求新的表现语言，不拘泥于固有的清规戒律，敢于取各 家之长而大胆综合为己所用，充分发挥现代陶艺造型具有随意性的特点，在感性认识上融入意象思维观念，创作出容易令人耳目一新的陶艺文化符号。以上四类现代 陶艺表现形式，也许不能囊括中国陶艺现状的各个方面，但总体上反映出一支充满活力的青年陶艺家创作队伍的所作所为。正是他们不拘一格、大胆创新，才将现代 陶艺的创造特征从他们所依附的传统形态中解放出来，并正朝着纯艺术领域向前发展。